乐只君子 德音是茂----读著名画家董廷新国画作品

  时序仲秋，金风送爽，天地褪去盛夏的燥热，山河归于沉静疏朗，秋山高远，秋荷残艳，苇鹭凌风，草木凝素，恰好契合国画所追求的天人合一之境。品读著名画家董廷新的书画，便如同在飒飒秋风之中漫步山水庭院，观层峦叠嶂，赏荷苇幽姿，于笔墨流转间，感受传统写意精神与当代艺术审美交融碰撞的独特魅力。董廷新山水、花鸟兼擅，扎根齐鲁文化沃土，深耕笔墨数十载，既恪守传统国画的法度内核，又大胆探索意象化的当代表达，留下诸多可圈可点的代表性佳作。

  观其山水作品，最能体会画家胸中丘壑，千山万壑尽落笔端。《历山史话》作为他里程碑式的长卷力作，整幅长卷440×98厘米，以济南历山为创作蓝本，把舜耕历山的古老地域文化，融汇进绵延起伏的山水图景之中。秋风掠过齐鲁大地，历山的峰峦在画卷里徐徐铺展，山石皴法沉稳厚重，云雾在山谷间婉转流动，人文历史与自然山河合二为一。这幅长卷不只是对自然风光的描摹，更是画家对故土文化的回望，一山一石，皆承载着齐鲁大地厚重的人文底蕴，宏大的构图格局，足以窥见画家开阔的艺术胸襟。

  《鹿鸣谷》系列是董廷新后期极具个人风格的大尺幅写意山水，最适配秋日山林的意境。秋风穿谷，山林浸染，云雾氤氲在层岩沟壑之间，灵鹿隐现于幽深林莽。画家没有一味复刻写实的山水样貌，而是采用抽象表现使水墨晕染升腾与山谷之间，弱化繁琐的细节刻画，着重渲染山野空灵悠远的气韵。落笔虚实相生，浓墨写林木苍莽，淡墨铺云雾缥缈，把秋山那种清净、旷远、安宁的氛围感发挥到极致。传统山水讲究“意在笔先”，这套系列跳出旧有范式，融入当代意象艺术的思考，山林不再只是客观风景，更是精神栖居的一方天地。

  《水墨山水》四尺整纸形制，是其获奖代表作，曾斩获1997香港回归画展二等奖。四幅作品笔墨淋漓酣畅，山石雄健，飞瀑流泉穿梭于密林崖壁，既有北方山水的雄浑大气，又有水墨写意的沉静内敛。秋风之下，山的刚毅、水的灵动，在黑白墨色之间层层递进。作品能够直观看到画家扎实的传统笔墨功底，皴擦点染法度严谨，不炫奇技，归于质朴，也是众多书画爱好者所青睐的收藏佳作。另有《山中樵歌》，以泼墨笔法描绘云贵烟雨秋山，密林幽深，瀑布奔涌，笔墨奔放洒脱，秋风掠过山林的蓬勃生机跃然纸上。

  如果说山水是画家胸中山河，那花鸟重彩系列，则是董廷新笔下的万物生趣，秋荷残苇，鹭鸟栖游，于浓淡色彩间诉说生命的百态。《红荷叶》是其花鸟的成名巨作，整幅220×220厘米，入选中国美术家协会主办全国美术大展。时值清秋，荷塘褪去夏日盛放的娇艳，残荷傲骨，正是秋景里独有的诗意。画面重彩激荡，红荷残叶纵横交错，白鹭穿梭于疏荷残梗之间，大写意笔法肆意挥洒，色彩浓烈却不显艳俗。画家跳出传统荷花清雅淡墨的固有套路，以厚重的色彩语言，诠释荷花历经风雨之后的生命力量，残而不衰，艳而不俗，成为其花鸟创作绕不开的标杆作品。

  《荷塘月色》系列，更是将秋夜荷塘的氛围感推向极致。水墨融合重彩，描摹月色笼罩下的荷塘，夜色朦胧，荷影绰绰，秋风微动，花叶若隐若现。画家不再执着物象的完全写实，专注光影与氛围塑造，月色、荷塘、晚风，交融成朦胧诗意的梦境，极具现代艺术表现力，是他个人面貌十分突出的花鸟系列。品读董廷新的绘画，能够清晰看见他两条并行的艺术道路。一条扎根传统，研习宋元山水花鸟的笔墨内核，皴法、设色、构图恪守国画本源；另一条勇于求新求变，大胆运用意象化表达、重彩撞色，赋予传统国画当代审美活力。秋日本就适合静赏书画，在飒飒金风之中，观他笔下高山大川，赏残荷苇鹭，既能感受传统国画的笔墨魅力，又能读懂当代画家的思考与探索。

  书画之妙，在于借笔墨写心境。董廷新立足齐鲁，观山河风物，感四时流转，把秋风秋山、秋荷秋苇的世间景致，收进一纸画卷。无论是鸿篇巨制的主题创作，还是意蕴悠长的花鸟精品，画作之中，既有山河的雄浑壮阔，也有草木生灵的细腻温情。他不盲从潮流，不固守陈规，在传承与创新之间寻找属于自己的艺术语言，这也正是其作品能够被机构与藏家所看重的核心缘由。

  乐只君子 ，德音是茂，董廷新的国画作品，让我们看见传统中国画在当代依旧拥有蓬勃生命力，笔墨有温度，山水有情怀，一花一叶，一山一谷，尽是画家对自然、对生活深沉的热爱。（作者为著名画家、山东大学艺术学院教授）