中国式现代化背景下的美育发展路径——以董廷新艺术实践为例

  【摘要】中国式现代化兼具物质文明升级与精神文明建构的双重属性，现代美育作为精神文明建设的核心构成，是重塑民族审美体系、活化齐鲁地域传统文脉、涵养全民人文素养的关键路径。新时代中国式美育发展，摒弃了传统单一化的艺术教学模式，转向文脉传承、艺术创新、普惠育人、文明互鉴的综合性发展格局。当代艺术家董廷新，1985 年毕业于山东工艺美术学院，深耕水墨画创作、美术策展与美育对外传播数十载，立足中华传统水墨笔墨美学根基，接续齐鲁绘画文脉，兼顾现代设计艺术养分，突破传统水墨画题材桎梏与表达边界，以荷意花鸟、齐鲁山川风物、时代人文图景为核心创作载体，融汇中西艺术语言，构建起兼具传统底蕴、齐鲁地域特质与当代时代品格的水墨艺术创作体系。同时，其长期深耕高校客座教学、地方美术社团建设、社会展览策展、跨国文化艺术交流一线，形成“守正固本、融新致远、以美润民、融通共生 ”的完整美育实践范式。本文以董廷新的艺术生涯、创作成果与美育行动为核心样本，系统阐释其艺术实践对中国式现代化美育体系建构的价值意义，剖析传统水墨艺术当代活化、齐鲁全民美育生态建构、跨国家跨文明审美对话的实践路径，为新时代齐鲁地域中国式美育的创新发展提供理论参考与实践范式。

  【关键词】中国式现代化；美育发展；董廷新；水墨画；齐鲁文脉；中西艺术交流；美育浸润

  一 、引言

  中国式现代化的核心特质之一，是物质文明与精神文明的协调发展，而美育作为精神文明建设的核心载体，是涵养人文素养、重塑民族审美、构筑现代文明形态的关键路径。新时代美育发展不再局限于校园艺术教育的单一维度 ，而是延伸为贯通艺术创作、文脉传承、社会浸润、文明互鉴的系统性工程，其本质是探索文化的当代转化路径，构建适配现代社会发展、贴合大众精神需求、兼具本土性与世界性的现代美育坐标。齐鲁地域对外传播美育作为中国式现代化美育的重要分支，承担着赓续齐鲁艺术文脉、推动传统水墨当代创新、搭建中外艺术对话桥梁、讲好中国美术故事的时代使命。

  在当代齐鲁水墨画坛，董廷新的艺术实践具有鲜明的范式价值。1985 年毕业于山东工艺美术学院；曾任山东省中华文化研究会书画院副院长、秘书长 ，山东省书画学会学术委员，山东省中国画学会理事，山东艺术学院客座教授 。1985年 10 月参与策划组织举办 “85 ”山东省青年艺术奉献展；1986 年在山东大学图书馆举办书画联展；1990 年于山东美术出版社出版《商标艺术图录》；1997 年 4 月在山东省美术馆举办个人画展；1999 年 4 月应邀赴意大利、法国、德国开展四十天文化艺术交流；2002 年作品《红荷叶》入选中国美协主办纪念延安文艺座谈会讲话发表 60 周年画展；2018 年 7 月在加拿大多伦多举办个人画展；2019 年 1 月应邀参加全国当代著名画家迎春楹联展 ；2025 年 5 月在温哥华集空间（Jig Space）美术馆举办 “切换 ——董廷水墨画作品展 ”。其作品被英国前首相戈登・布朗、蒙古国总理奥云额尔登、荷兰前文化教育部长奈斯安女士、法国驻华大使罗梁先生等多国政要与海内外艺术机构收藏。他集水墨创作者、展览策展组织者、高校美育客座教师 、中外文化交流使者四重身份于一身。其创作植根齐鲁大地，承接传统写意花鸟山水笔墨，兼容现代设计理念与域外绘画养分，以荷系列、齐鲁山水为主要创作方向，探索传统水墨语言的当代转换；其美育实践贯通高校客座教学、本土美术社团建设、公共展览策展、跨国艺术交流多个维度，跳出精英艺术的圈层局限，推动水墨美育扎根本土、走向海外；其艺术理念坚守中华水墨写意内核，兼容中西艺术之长，实现齐鲁传统文脉、水墨创作实践与中外文明互鉴的双向融通。以董廷新的艺术生涯与美育实践为样本，可具象化阐释中国式现代化齐鲁地域美育的发展逻辑、实践路径与价值内核。

  二 、守正固本 ：传统文脉传承的美育根基坐标

  中华美育精神根植于千年文脉积淀，守正传承是中国式现代化美育的立足根基。现代化美育的创新发展，绝非对传统美学的颠覆割裂，而是在坚守文化本源、传承艺术精髓基础上的活化迭代。董廷新的艺术实践，始终以传统水墨画笔墨精神、齐鲁地域人文文脉为根本，构建了齐鲁文脉当代传承的美育基础范式。

  在艺术技法与美学传承层面，董廷新拥有山东工艺美术学院系统的学院训练功底，恪守中国画“骨法用笔”“气韵生动”的古典美学准则，上承徐渭、八大山人写意花鸟精神，又吸纳齐鲁画坛雄浑朴厚的艺术气质。无论是代表性作品《红荷叶》，还是山水、花鸟系列水墨作品，延续传统水墨皴擦点染的笔墨体系，线条遒劲洒脱，墨色层次丰富，构图开合有度，兼顾写意抒情与意象表达，诠释“天人合一 ”的东方山水花鸟审美理想。他恪守传统“师法造化 ”的创作理念，立足齐鲁山川风物汲取创作灵感，既深耕传统画理研习，又兼顾设计美学的形式思辨，出版《商标艺术图录》，将传统图形文脉做整理转化，为新时代齐鲁美育提供了可感知、可品鉴、可传承的传统艺术范本。

  在文化精神传承层面，董廷新深耕齐鲁人文文脉，将君子品格、家国情怀、和而不同的东方精神内核融入艺术创作。荷花题材是其重要创作母题，借荷的高洁意象，寄托中国人崇尚高洁、守正向善的人格理想；山水作品描摹齐鲁山河风貌，寄寓对故土山河的热爱。这种将地域文化精神、传统人格理想融入笔墨的实践，让美育突破单纯的笔墨技法传授，实现“以美育人、以美润德”的核心目标，契合中华美育 “美善相济”的传统内核。

  相较于当下部分水墨创作一味追逐外来形式符号，消解本土文脉精神，或是一味摹古脱离时代现实的创作误区，董廷新的守正实践印证了中国式美育的核心逻辑：传统地域文脉是现代美育的源头活水，唯有扎根本土文化土壤，坚守民族艺术的精神内核，齐鲁现代美育才能够拥有文化厚度与地域辨识度，避免美育发展的同质化、空心化困境。

  三 、融新致远 ：传统艺术当代活化的美育创新坐标

  中国式现代化美育的核心生命力，在于创新转化。传统美学与古典艺术唯有适配时代发展、贴合当代生活、回应现实需求，才能真正融入现代社会、滋养大众心灵。董廷新的水墨画创作突破传统水墨题材惯性与图式范式，以题材创新、技法融合、时代赋能，实现传统水墨艺术的创造性转化与创新性发展 ，构建现代齐鲁美育的创新发展坐标。

  题材创新是其美育实践的核心突破。传统花鸟山水画多聚焦文人雅趣、古典山水意象。董廷新立足时代现实，既延续荷、山川等经典母题，又拓展表现边界，把时代人文精神、中外文化对话感悟纳入水墨创作。代表作《红荷叶 》跳出传统荷花清雅淡墨的固有范式，以浓烈的红色意象赋予荷花新时代精神内涵，把传统花鸟意象转化为观照时代精神的审美载体。“切换 ——董廷新中国水墨画作品展 ”更是集中体现其题材与观念突破，立足当代人的精神体验，打通传统意象与当代视觉感受，拓展当代水墨画的题材边界，也让现代美育拥有扎根时代精神、面向多元文化语境的全新审美载体。

  技法融合是其美育创新的重要支撑。董廷新深谙传统水墨理法，又吸收现代设计构成、西方绘画色彩光影理念，拒绝泥古不化，提出“切换而不断根脉 ”的创作理念，主张技法服务于当代精神表达。在水墨创作中，将构成意识、色彩观念融入写意笔墨，墨彩互渗，既保留水墨写意的东方韵味，又强化画面视觉表现力，破解传统水墨面对当代多元文化语境表达乏力的难题。这种立足中华水墨本体、兼容多元艺术经验的探索，为齐鲁地区传统水墨当代创新提供成熟路径，也为现代美育培养多元包容的审美视野提供实践参照。

  时代赋能是其美育创新的核心内核。董廷新的艺术实践与改革开放以来中国美术思潮演进、中外文化交流不断深化的时代语境同频共振。早在上世纪八十年代中期，他参与策划“‘85’山东省青年艺术奉献展 ”，直面传统与现代的观念碰撞；在后续创作、海外访学、跨国办展过程中，不断思考传统水墨如何回应当代社会与跨文化语境。他不固守古人画稿，不盲从域外艺术范式 ，作品既传承传统水墨精神，又回应时代文化交流的现实命题。相较于部分水墨画沉溺古人意趣、脱离当代文化现实的取向，董廷新的创作推动传统水墨走出书斋画案，走向更加广阔的时代与世界语境，为当代美育构建了“艺术扎根时代、审美关照现实”的创新路径。

  从美育发展维度来看，这种守正出新的艺术实践，打破大众对于传统水墨画“摹古怀旧，难以回应当代多元文化”的刻板认知。董廷新的艺术实践证明，传统水墨笔墨不是凝固的古代遗存，而是可以不断生长，书写时代精神 、参与跨文化对话的审美载体。中国式现代化美育的创新，不是表面形式的翻新，而是精神内核的时代焕新，是传统审美语言与当代多元文化现实的适配，为传统水墨艺术融入现代美育体系提供可复制、可落地的实践范式。

  四 、以美润民 ：社会化普惠美育的实践坐标

  中国式现代化美育区别于传统精英美育的核心特质，在于普惠性与公共性，强调美育走出画室、走出专业圈层，覆盖全民、浸润社会，实现美育资源的普惠共享、全民审美素养的整体提升。董廷新的美育实践跳出个体艺术家创作圈层，构建起“高校平台专业育人 + 社会全民润美 + 本土文化惠民”的立体化美育体系，成为中国式齐鲁地域普惠美育的典型实践样本。

  在高校美育育人层面，董廷新担任山东艺术学院客座教授，深耕高校美育教学与学术交流，将数十年水墨创作、美术策展、图形文脉研究经验转化为美育教学资源。区别于单纯笔墨技法讲授，他的教学倡导学生兼顾传统研习与开阔国际视野，引导青年艺术学习者扎根本土齐鲁文脉，建立传统与现代、东方与西方兼顾的艺术观、审美观。依托山东省中国画学会、山东省书画学会等学术平台，参与学术研讨、人才扶持，发掘扶持齐鲁本土青年美术创作者，夯实齐鲁水墨创作与美育传播的人才储备根基。

  在社会美育普及层面，依托山东省中华文化研究会书画院、山东省中国画学会等平台，董廷新持续推动齐鲁区域公共美育生态建设。1985 年策划“‘85 ’山东省青年艺术奉献展 ”、1986 年山东大学图书馆书画联展、1997年山东省美术馆个人画展，各类展览面向社会公众开放，为普通大众搭建近距离接触当代水墨艺术的窗口；出版《商标艺术图录》，对传统视觉图形文脉进行系统整理，成为图书馆、文化馆公共美育的重要文献。组织参与各类美术笔会、学术研讨，团结齐鲁本土美术工作者，为地方艺术人才提供展示成长渠道。

  在基层美育惠民层面，董廷新始终秉持艺术扎根人民的初心。积极参与国内迎春楹联展等大众艺术文化项目，推动水墨艺术面向普通社会大众传播；其多幅作品被国内公共机构收藏，进入公共典藏体系，面向社会公开展示，让齐鲁水墨艺术成果实现全民共享。

  董廷新的社会化美育实践，拓展了现代齐鲁美育的价值边界，让水墨美育不再是少数专业圈层的专属，而成为社会大众都可以共享的精神滋养，契合中国式现代化美育“全民育人、全域润美”的发展内核，构建起立足齐鲁故土的公共美育实践坐标。

  五 、融通共生 ：跨文化审美对话的国际坐标

  中国式现代化美育的发展，既要扎根民族本土文脉，也要具备全球审美视野，实现民族美学对外传播与人类共同审美价值的双向融通，打破文化审美壁垒，构建美美与共的现代文明审美格局。董廷新的水墨画创作与跨国艺术交流跳出齐鲁地域局限，以水墨艺术作为沟通媒介，实现齐鲁本土水墨美学与人类共通人文情感的对接，为中华水墨美育的国际传播搭建起沟通桥梁。

  艺术之所以能够跨越国界，在于作品承载人类共通的情感与生命体验。对美好品格的礼赞、对自然山河的热爱，是不分国度的精神母题。董廷新笔下荷意象花鸟、山河水墨图景，传递高洁、祥和、热爱自然的精神追求，具备天然的跨文化共情力量。1997年4月，在山东省美术馆举办个人画展；1999 年赴意大利、法国、德国开展四十天文化艺术交流；2018 年加拿大多伦多个人画展、2025 年温哥华 “切换 ——董廷水墨画作品展”，不需要繁复的文字翻译，依靠水墨图像语言，向海外受众传递中国水墨的审美意蕴，完成跨国界的审美传播。其作品被多国政要收藏，正是中华水墨审美跨越文化隔阂的生动印证。

  对比部分对外艺术展示过度堆砌符号，难以形成情感共鸣的创作，董廷新的作品实现了“齐鲁内核，全球表达 ”的平衡。作品深深扎根中华传统水墨与齐鲁文脉，同时讴歌人与自然、品格向善的普世人文理想。这份共通的精神内核，使其作品打破地域和国度隔阂，推动齐鲁当代水墨艺术、中华水墨美育理念进入国际艺术对话语境。

  在文明互鉴层面，董廷新坚守中华水墨笔墨本体立场，在海外访学、办展交流过程中理性吸收域外绘画有益经验，坚持和而不同。以水墨作品、海外画展、学术交流为媒介，向外讲好新时代齐鲁水墨故事，摆脱单向文化输出的局限，实现双向审美对话，构建起中国式现代化水墨美育的国际传播坐标。

  六 、结语

  中国式现代化美育的建构与发展，是一场立足传统、扎根时代、服务人民、融通世界的长期实践，需要无数艺术从业者以创作立根基、以育人担使命 、以传播拓边界。齐鲁大地是传统文化的重要发祥地，齐鲁地域美育承担着赓续本土艺术文脉、推动传统艺术当代创新、开展中外文明艺术互鉴的重要使命。董廷新立足水墨创作、策展组织、高校美育、跨国文化交流并行的美育实践范式，为新时代齐鲁地域中国式美育建设提供持续借鉴价值。

  新时代中国式美育发展，当以传统为根、以时代为魂、以人民为本、以融通为翼，持续推动中华优秀传统水墨美学、齐鲁地域文脉的创造性转化，构建兼具民族风骨、齐鲁温度、时代气质、世界格局的中国式现代化美育新体系 ，让美育真正成为滋养民族精神、赋能地域文明进步、凝聚人类共识的核心力量。（作者：许东山）